雾裹山疑失，雷鸣雨未休。”雷鸣阵阵，大雨急来，落个不休，原来清晰的江面，顿时烟雾朦胧，一片迷茫。这正是夏日常有的气候和景象。原来屹立江中的美丽的焦山因 “雾裹”而再也看不见了。既说“山疑失”，可见原来不但有山，而且清晰可见，只是现在才消失了。一个“疑”字正生动地写出了“雾裹山”、山顿失的情景。这既是以山写雾，又是以雾写山，明写雾，暗写山，一石二鸟。写雾，除用“山疑失”加以衬托外，又用一“裹”字状其浓密。写山，用一“失”字，是不写之写，更增添了山的朦胧美。至此，夏日雷雨的骤然而至，烟雾笼罩焦山，江面一片迷茫景象已历历如在目前。
第二联“夕阳开一半，吐出望江楼。”“夕阳”，既点明时间已是傍晚，并照应题目中的“晴”字，又为画面抹上一笔亮点。承上，雨还未完全住，突然西天边上露出了太阳，而大雨织成的雾网还未完全散去，只被太阳的热力打“开一半”，一束阳光从云隙里透出，刚好先照射在高高的望江楼上，则楼好像从空中吐出一样。“吐”字极妙，活画出了雾开楼现的生动形象，使本来静止不动的望江楼带上了动态美，又突出地表现了焦山和山上的望江楼的高耸入云。不仅如此，它既是雾“开一半”的必然景象，又生动地照应了前面的“山疑失”。如果没有前面的“山疑失”，哪来后面的“吐出”的“望江楼” 可见这“吐出”的“望江楼”正是根植于前面那“疑失”的“山”上的。反之，如果后面不写“吐出望江楼”，则前面的“疑失”之山，便真的“失”去了，则必失之空泛，又何来“疑”字呢 故结句之妙，不仅生动形象地活画出了夕阳之下、云雾之上的“空中楼阁”，又把前联的大“雾裹山”自然而巧妙地勾连起来，形成浑然一体的真实而生动的画面。真所谓“诗中有画”，极富情趣。
